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2023-02-01 15:55:16
发笑很容易 动情就难了
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发笑很容易 动情就难了
09:10:56
北京青年报
发笑很容易 动情就难了
拉力机 ◎今叶
巴黎北方剧团演出的《德·浦尔叟雅克先生》,将莫里哀原作的时空腾挪到了20世纪50年代的巴黎,宫廷贵族的优雅换成了带有复古气息的精致。然而难得的是,舞台上的所有元素依然可以在原作中找到对应物,现场乐队,宫廷芭蕾舞步,连作品舞台提示剧情发生的“一座城市的十字路口”,也在舞台上被巧妙地以灰色景片、脚手架搭建而成。
这样的舞台呈现,不得不让人感慨,法国人的艺术,总逃不掉浪漫细致。不过当舞台表演开始,观众就会发现,无论是剧情或是表演,莫里哀的这部作品都需要台上呈现出闹剧,甚至是粗俗的闹剧效果才能真正复原莫里哀与观众之间的亲密联系。那么问题来了,莫里哀的喜剧套路到底能不能让今天的观众发笑?即使观众笑了,这笑背后的原因与莫里哀的预设又有多大关系?巴黎北方剧团的演出,给予第一个问题以肯定的答案,即使是有语言障碍,观众无法全部接收剧中的方言梗,北京场的演出效果依然热闹非常。然而不难发现,观众笑是笑了,但是大多在情感上并不满足,那是作品不够好,还是我们对自己笑的动机心存疑虑?
莫里哀与吕利合作的喜剧芭蕾“德·浦尔叟雅克”,其创作原初目的简单明确,就是为了取悦国王,正如“德·浦尔叟雅克”剧中四段舞曲,反复咏唱的主题“我们要时刻想着快活,重要的事情是来作乐”。路易十四是有名的宫廷芭蕾发明家,早在1652年,路易十四在吕利为其编排的《夜芭蕾》中,就登台扮演太阳神,从此便以太阳王自居。长达13个小时的演出,放在今天依然是个彻头彻尾的文化事件,而在当时,这个文化事件的直接影响,是确立了芭蕾艺术在法国宫廷中的地位。路易十四的芭蕾压过了当时刚刚传入的意大利歌剧的热度,然而意大利的即兴喜剧却着实影响了法国当时的喜剧创作陈少华,莫里哀笔下的人物语言、动作设计,处处可以找见意大利民间喜剧的元素。而莫里哀和作曲家吕利的合作,成功地将喜剧与歌舞娱乐结合在一起,为路易十四献上了新的娱乐形式,《德·浦尔叟雅克先生》就是其中的代表作。
巴黎北方剧团的表演,不论是乔装打扮、扇耳光,还是夸张滑稽的肢体动作,举手投足间尽是意大利民间喜剧的气息,甚至让人觉得,这一切如果没了镜框式舞台,会更加和谐自然。就故事而言,《德·浦尔叟雅克先生》是典型的爱情喜剧,讲的是有情人突破脾气古怪家长的阻拦,终成眷属的故事。不过相比于《悭吝人》《贵人迷》,这个故事中既没有性格缺陷鲜明的家长,也没有矫揉造作的贵族形象,方力申只有一个全程受欺负的可怜外省律师德·浦尔叟雅克先生。浦尔叟雅克先生按照与奥隆特的约定来到巴黎,准备迎娶奥隆特的女儿玉丽为妻,而玉丽早已心有所属,想与艾拉斯特喜结连理,于是艾拉斯特雇用了两个谋士赖丽娜和斯布里噶尼,共同导演了一出戏中戏,逼走了更高的频率对液压伺服阀、密封圈等等部件的磨擦损伤太大浦尔叟雅克先生,最终与玉丽举行婚礼。
全剧实际更像是一出由艾拉斯特导演的戏中戏,通过一系列对当地医生、律师、百姓的买通安排,加上赖丽娜和斯布里噶尼的阴谋诡计,最终改变了浦尔叟雅克和奥隆特的心意,扭转了婚事的走向,重塑了自己和玉丽的幸福婚姻。
莫里哀三十多部剧作中,至少有六部是明显以对当时医生、医术的嘲讽为题材的,而在“浦尔叟雅克先生”中,嘲笑的对象除了一贯的学究气和对术语的生造,围绕着为浦尔叟雅克先生治病,灌肠药和放血术,加上夸张的注射器,莫里哀对于医学的嘲讽在“浦尔叟雅克先生”中可谓上了一个台阶,同时在剧中被嘲讽的还有律师。而即使是两位促成大团圆结局的谋士斯布里噶尼与赖丽娜,在剧中也并非正面代表,通过两人见面时的相互调侃,我们不难得知,他们为了实现目的曾经骗人财物,害人性命,可谓不择手段。如此看来,整部作品中,相较于上述角色,浦尔叟雅克先生倒成了剧中最无辜受难的一个,这一切的总导演艾拉斯特,他对浦尔叟雅克先生所做的延吉一切不能说不残忍,受尽排挤的浦尔叟雅克先生,最后还要为观众奉献一场男扮女装的模仿表演。
如此看来,我们观看《德·浦尔叟雅克先生》过程中的笑,可能近似于欣赏憨豆先生系列喜剧时所发出的笑,细想下来,表演上两者也能找到不少近似下面我们济南新时期试金仪器有限公司来介绍1下不干胶剥离强度测试机安装方法:之处。我们看憨豆表演,完全是被他的滑稽动作逗乐,但是对于他为什么这么做,好像无需细想。相比之下,如果是看卓别林的喜剧,虽然也是滑稽动作带来的喜剧效果,而且因为是默片,这些动作会进一步被夸张放大,然而看过之后,我们总会对卓别林饰演的角色充满同情,对他爱而不得、陷落险境的命运心生怜爱。究其原因,在于喜剧动作背后,卓别林对其饰演角色故事情境、命运线索的细心雕琢。
但是看“浦尔叟雅克先生”,我们虽然会被演员粗俗打闹的动作逗乐,然而对于剧中的角色,我们似乎很难将自己的情感完整带入到某个角色的命运之中,虽然有情人终成眷属,但他们的做法,我们在情感上似乎很难完全认同。而对于全剧中最容易博得同情的浦尔叟雅克先生,他在被欺负的背后,好像也没有让人十分同情的充分动机,即使他在演出中跑下观众席,与观众聊天、合影,似乎也只是为了加剧舞台上的荒唐与滑稽。如果说莫里哀的喜剧,曾经因其对17世纪陈规陋习的嘲笑与冒犯,让当时的观众意识到自身的愚蠢和滑稽,那么放在今天,要想让观众笑得动情,看来还是要对剧中角色的性格、命运对于今天观众的意义用心挖掘,重新塑造,毕竟“真正的幽默不是为了制造笑料而牺牲当下的真实,而是找出当下的真漳州实中存在的笑料”。
拜伦在《唐璜》里说:“所有的悲剧都由一场死亡来结束,所有的喜剧都由一场婚礼来终了。”这对于我们理解爱情题材的戏剧尤其受用。在所有对莫里哀喜剧的评价中,歌德曾说他的“喜剧接近悲剧”,这可以说是莫里哀喜剧代表作的重要内在品格。而对于《德·浦尔叟雅克先生》这部典型的娱乐喜剧来说,巴黎北方剧团的表演,又留给了我们一丝遐想,当演出临近结束,所有演员为婚礼歌舞欢笑,艾拉斯特与玉丽开着轿车,撞向浦尔叟雅克先生时,舞台演出到此戛然而止,或许在导演的意识里,那辆车真的撞死了浦尔叟雅克先生。如此看来,这倒不得不说是一种对莫里哀喜剧的深化处理,毕竟,我们所处的时代,大多数人都会轻易成为剧中每一个欺负过浦尔叟雅克先生的人,也时刻准备着成为那辆轿车上的一员。
摄影/Brigitte Enguerand
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