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任上专家属于王朔和冯小刚的时代已经过去陈依依潞西邓斐周治平张宇Frc

2024-01-26 00:59:50 陈依依    小刚    潞西    

专家:属于王朔和冯小刚的时代已经过去

陈旭光

《私人订制》时代的冯小刚(微博)、王朔、赵宝钢、葛优

《私人订制》票房破6亿时长:0'16''

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来源:江西电视台

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专家访谈

□羊城晚报 何晶

实习生 沈雨潇

编者按

曾经在《甲方乙方》里饰演渴望吃苦的大老板的叶京曾经说过:“紧密团结在王朔周围,才能像冯小刚那样红。”可见王朔对冯小刚的重要性。甚至有人说,冯小刚是在模仿王朔的语言风格中成长起来的,后来,冯小刚也试图转型,但到底还是未能彻宁波底完全干净地摆脱王氏风格的影响。这么多年来,冯小刚的电影曾经留存着多少朔爷的影子?王朔、冯小刚最新合作的贺岁大片《私人订制》引来骂声一片,“王氏美学”已经到了西山末日的时候了吗?

时代已经过去

北京大学艺术学院影视系教授陈旭光专访

1 《私人订制》的尴尬:不俗又不雅

羊城晚报:您对冯小刚的《私人订制》如何评价?

陈旭光:从对电影的艺术要求和文化要求这两个角度上讲,我对这部电影的总体评价的确不高。我个人认为这部电影看上去有点奇怪,它不像早前的《甲方乙方》甚至更早的《顽主》,缺少那种接地气的世俗气息和对社会的调侃。在《顽主》和《甲方乙方》里,你会觉得如葛优、张国立饰演的那些小人物很亲切,很接地气。因为这些小人物在当时确实是存在的,他们生活在社会的边缘,和主流社会有些格格不入。他们是用一种调侃的态度来表达自己生存状态的一些人。

但现在可能冯小刚的心态比当时发生了一些变化。他作为今天电影界的成功人士,富有阶层,他又想通过表现“俗”来接近观众,又不可能做到真正的俗。所以就做得既不俗又不雅,感觉处在一个比较尴尬的位置。我感觉这部电影不是冯小刚的诚意之作,他的诚意之作是像《一九四二》这样的电影。在《一九四二》中,他用影像去记录了中国人的“痛史”,这是他的呕心沥血之作。

羊城晚报:但是《一九四二》的票房不好。

陈旭光:在《一九四二》的电影票房失败之后,我认为冯小刚有一股怨气,以至于他跟所有诟病他的影评人,以及所有持批评态度的观众着急。因此前段时间他才会在微博上对影评人“大加挞伐”。在《一九四二》之后,他对整个受众群体有些失望。所以,我认为他对《私人订制》是没有太多诚意的,抱着“随便拍一个”的态度。

就像他针对这部电影所说的“成全别人,恶心自己”,我感觉这是他导演心态的自然流露。所以,我们效果即是将查询效果的调集在屏幕上以列表的办法显现出来可以不用把这部影片太当回事,怀着一种宽容的态度,希望他能拍出更好的电影。或者,我们可以期待他拍出介于《一九四二》这种严肃的曲高和寡的作品,和《私人订制》这种既不真俗也不真雅的电影之间的优秀作品。

如果《私人订制》真做到了俗,也会有很多观众真正喜欢的,可它其实又不俗。像电影里官员的心态、电影导演的心态,这是很难引起共鸣的。因为这些人都不是社会的主流人群,他们的内心也是比较丑陋、古怪的。

羊城晚报:您会因为《私人订制》对冯小刚失望吗?

陈旭光:我对冯小刚没有失望。如果只是针对这部电影而言,他就是心里有一股气,又抱着玩一把的心态,所以作品才会显得差强人意。再者,他自己的心境已经不可能让他做到真正的俗了,这种不接地气的情况下又要求他拍这种娱乐的、贺岁电影,所以《私人订制》是他在几头受气的情况下拍成的。

2 适度“煽情”是一个好策略

羊城晚报:冯小刚在微博上写:“《一声叹息》突破了婚外恋题材禁区;《天下无贼》突破了不能当角的禁区;《集结号》突破了战争对人性描写的禁区;《一九四二》突破了对民族历史的解读;《私人订制》突破了对权力的讽刺。我尽了一个导演对中国电影的,无论创作还是市场。自视甚高的影评人们,我如果是一个笑话,你们是什么?”不知您对他这个自评怎辛欣么看?

陈旭光:我对冯小刚的评价和期待还是很高的,他是能做到大雅大俗的导演。他俗的作品像早些年的《甲方乙方》、《非诚勿扰》(观看),“俗”得让普通百姓喜欢。他也能雅,能拍出主旋律的电影,如《唐山大地震》、《集结号》和《一九四二》。

羊城晚报:从1997年冯小刚以《甲方乙方》打响内地贺岁片头炮,17年来,他的每部贺岁片都备受关注。不知您怎么看这些年的冯氏贺岁片?

陈旭光:冯小刚拍贺岁片,他心中有普通百姓,他拍摄这些作品都是想讨广大观众的喜欢,他具有这种力求通俗化的用心。冯氏贺岁片可以说是中国最早的带有一定类型性的作品,他的喜剧,具有招牌作用。

羊城晚报:除了冯氏贺岁片,您刚刚也提到冯小刚还拍了不少其他类型的片子,比如《集结号》、《唐山大地震》以及后来的《一九四二》,很多人认为冯小刚不适合拍这种沉重类型的电影,甚至认为他在电影中过于“煽情”,您认为呢?

陈旭光:我觉得煽情并不是坏事。好莱坞的很多大片电影都是煽情的,只要煽情别太过,不要太露骨就可以了。想办法让人动情,这是一个好策略。像《唐山大地震》,把国家的灾难和家庭的灾难结合在一起,这其实颇为好莱坞化,是具有中国传统情节剧和好莱坞情节剧的优点的。这种“煽情”无可厚非,它把原来宏大的国殇、国难的话题,把不一定能引起我们直接感动的国家灾难和民族创伤,转化到一个家庭中,让一个母亲选择留儿子还是留女儿这样的二难悖论,并表现出日后不能彼此理解造成的感情冲突,这个策略是对的。至于冯小刚的处理是否自然和妥帖,我们还可以再讨论和考虑。

3 王朔的创作在走下坡路

羊城晚报:冯氏贺岁片跟编剧王朔是分不开的,冯小刚的不少影片,王朔都有参与改编或者就直接是编剧。某种程度上,我们能不能说存在某种王朔风格的电影?

陈旭光:当然,他们是同一代人,是性情相投的一类人。是“顽主”的一代、“大院”子女的一代。

羊城晚报:我的感觉是,王朔对中国人语言的影响是非常大的,包括现在络上那么多段子,某种程度是王朔作品经典语录风格的延续。他对影视也有很大的影响,没有他,就没有后来的冯小刚、徐静蕾(微博)(号:jingleixu)、葛优、没有“部的故事”,没有冯氏贺岁片。从过去到现在,您怎么看王朔的作品?

陈旭光:王朔代表着市民文化、平民意识形态的崛起,为我们的文艺形象画廊增添了“顽主”式的市民的形象。他后来的创作少了,可能是走向中产,也可多年的高深专业制造经验能是不太适应时代,有时冷言冷语,有时愤世嫉俗。

王朔作品里的调侃和反讽,代表着新市民和新平民,他很多作品中是带有意识形态反抗性的,有着边缘意识形态对主流意识形态的“解构性”,在这方面的表现,王朔比冯小刚还更强烈一些。

王朔担任数显弹簧试验机功能与特点编剧的影视作品,和他写的小说,是有些不同的,这也是两种不同文类的特点制约的。电影更大众化,对主流的不满情绪和看法在电影中比较难得到表现。相对来讲,在小说中,类似的观点更好表现一些。所以说,为贺岁片做编剧的王朔,和写小说自由表达自己的意识形态反抗性的王朔,是不一样的。

羊城晚报:王朔的小说在上个世纪八九十年代非常流行,但是似乎一直没有进入主流文学史的视野,您认为他的小说有怎样的地位?

陈旭光:按纯文学、高雅文学的标准,王朔的文学成就可能不是很高,这是他的小说未能进入主流文学史的原因,但他的小说的文化意义我认为是很高的。他是一代人崛起的代言者。

羊城晚报:在这么多改编自王朔小说或者是他担任编剧的电影里,您最喜欢他哪一部?为何?

陈旭光:我最喜欢米家山导演的《顽主》和姜文导演的《阳光灿烂的日子》。《阳光灿烂的日子》早已是中国电影史上的绕不过去的重要杰作了;而《顽主》的重要性,尤其是他的超前的意识形态症候性,我觉得电影史、文学史都是低估了的,还应该值得重新评价。

羊城晚报:1988年被称作“王朔电影年”,王朔四部作品被改编成电影,但从2000年开始,王朔的影视作品数量急剧减少。不少评论提到说王朔没有新东西了,他所剩下的不过是对过去成功片段的拼接,加入些当代话题,没有新“招”了,您觉得呢?能不能说,属于王朔和冯小刚的时代已中村雅俊经过去了?

陈旭刘虹翎光:当然了!王朔的创作过了高潮,走下坡路,这是可以肯定的。我觉得可能是遭遇了瓶颈,要看下一部怎么发展。期待冯小刚和王朔的合作可以雅俗共赏。

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